​«Дуэлянт » — рецензия Фильм Про

«ДУЭЛЯНТ » — РЕЦЕНЗИЯ ФИЛЬМ ПРО

Пожалуй, в этом году ни один другой российский фильм не ждали с таким нетерпением, как «Дуэлянт». Ни один другой не принимали так восторженно (пока у картины ни одного отрицательного отзыва). И ни о каком другом не будут так яростно спорить. Этот фильм посмотрит вся страна, причём исключительно на огромных экранах, для которых и создан «Дуэлянт».

Пётр Фёдоров в этом году появляется и в «Ледоколе», и в «Дуэлянте» , и даже в пятой части «Ёлок»

Это история о том, что наёмный убийца, некто Яковлев, подменяет дворян на петербуржских дуэлях, зарабатывая гигантские деньги за трупы противников. Всё идёт прекрасно: великосветские бретёры гибнут один за другим от метких выстрелов, а сам Яковлев остаётся невредимым. Но когда на горизонте появляется один зловещий граф-альфонс, становится ясно, что дороги двух героев пересекутся. А чтобы их отношения стали ещё острее, их превратит в треугольник одна очень красивая княжна.

Самым интригующим во всём этом проекте было то, что фильм взялся снимать Алексей Мизгирёв – ученик Вадима Абдрашитова, один из самых жёстких и нонконформистских режиссёров волны «новых тихих», автор зловещих арт-хитов «Кремень» и «Бубен, барабан» и невыносимо пугающего «Конвоя», подлинного фильма ужасов. Это довольно камерные драмы о доведённых до отчаяния одиночках, живущих не по «человеческим», а по собственным законам, волкам в мире равнодушных овец. В то же время все эти хищники трогательно наивны, и основные кошмары всегда идут не от них, а к ним.

Оказалось, что то же самое происходит и в фильме «Дуэлянт», только перенесено это в XIX век, на грязные и холодные улицы Петербурга, города теней и льющейся повсюду крови. Крови в фильме, кстати, так много, что слабонервным придётся воздержаться. Принято искать в такого рода референсы, так вспомним, для примера,«Необратимость» Гаспара Ноэ. Ещё некоторые критики увидели в любовной сцене, где героиня прижимается лицом к стеклу, пародийный намёк на «Титаник», но зная Мизгирёва, логичнее предположить тут ссылку на культовый фильм другого очень жёсткого российского автора Александра Зельдовича «Москва».

Наученный горьким опытом коллег, которые не справились с литературной классикой, слишком сложной для перенесения на большой экран, Мизгирёв сделал неожиданный ход. Сюжет «Дуэлянта» и его персонажи – под стать дешёвому бульварному чтиву, умышленно примитивные, схематичные. А это уже вызов вроде тех, которые так любит главный герой фильма. Мало того, что нужно придумать способ показа известного до боли старого Петербурга по-новому, так ещё и вдохнуть жизнь в фабулу, явно для этого не предназначенную.

Дальше начинается преодоление. Выбираются лучшие российские и немецкие актёры, которые легко идентифицируются зрителем, и среди них, например, Франциска Петри, только что исполнившая главную роль в блестящем фильме «Милый Ханс, дорогой Пётр», и Мартин Вуттке, которого широкий зритель знает по «Облачному атласу» и «Бесславным ублюдкам». Здесь же, помимо прочего, можно увидеть артистов из спектакля «Братья», который Мизгирёв поставил в «Гоголь-центре», Александра Яценко – талисмана поколения «новых тихих», и даже для любимого актёра Мизгирёва, Дмитрия Куличкова, который снимался во всех трёх картин режиссёра, нашлось не последнее место.

Этот ансамбль дополняется тщательно созданным образом Петербурга, мокрого (значит, много красивых бликов и отражений), холодного (туман, испарения), плохо освещённого (тени по стенам). За счёт выстраивания мизансцен и неординарного выбора ракурсов фильм визуально более всего напоминает шедевры немецкого экспрессионизма – а иногда лучшие картины великого оператора Сергея Урусевского. Это, во-первых, во-вторых и в-третьих, красиво. А в-четвёртых – страшно.

«Дуэлянт» - это не сюжетный, не драматический, а визуальный опыт. Фильм, предназначенный для IMAX, чтобы рассматривать каждый камешек мостовой и каждую тень, скользнувшую по стене. Чтобы расслышать каждый шёпот в какофонии уличных голосов. Мизгирёв не стал, как в своём прошлом творчестве, создавать картину, выворачивающую тебя наизнанку и запоминающуюся на всю жизнь. Вместо этого он придумал Петербург, которым можно любоваться. Который никто прежде него так не снял. Петербург, ради которого стоит сходить в кино.